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《少年的你》:記錄青春鏡像的痛與光
2019年11月11日 16:57 來源:中國藝術報 作者:王文靜 字號

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  曾國祥執導的電影《少年的你》票房已經超過10億元。其故事并不復雜,講的是高考前夕高三女生陳念被同班同學魏萊等人暴力欺凌,遇到輟學混社會的男孩小北,兩人相互依靠、互為光亮,小北為實現“你保護世界,我保護你”的誓言,企圖替致魏萊死亡的陳念頂罪,真相大白后他們各自接受了法律的裁決,生活歸于平靜。從劇情來看,電影并不突出社會事件的新聞性和奇觀性。可見, 《少年的你》首先用片名對青春的“痛記憶”進行了集體召喚,第二人稱表現出強烈的對話欲望,使少年成長傷痛的存在變得不容置疑。電影通過這種對話意欲喚起不同年代、不同地域、不同視角、不同形式的校園欺凌體驗,把青春校園中缺乏邏輯的欺凌推向劇情核心,然后與觀眾進行情緒交換和確認,從而得出“總有一個是少年的你”的結論——魏萊或者胡小蝶;陳念或者小北;以及教學樓天井里圍觀的、教室里竊竊私語的、體育課上不傳球給陳念的普通人。

  《少年的你》對校園欺凌現象進行了更深層、更普遍的情感發現和意義挖掘,有效回避了話題本身“是非對錯”的二元局限,就像魏萊欺負胡小蝶根本不需要什么原因,陳念被魏萊凌辱其他同學也默然跟隨,小渺從“幫兇”成為“受害者”僅僅是因為不聽話等等,這種不需要邏輯的“惡”帶來的真實感和無力感持續營造出壓抑陰郁的氛圍,增加了少年們青春成長的社會學意義。

日本无码高清视频  值得關注的是,電影不但實現了創作的現實主義自覺,更可貴的是保持和探索著藝術上的審美自律。早在《七月與安生》中,“雙主人公”設置的人物鏡像作為女性自我成長的一體兩面,使曾國祥的青春電影大放異彩。電影《少年的你》對于鏡像的運用更加廣泛和嫻熟,片中三條人物主線都在映照和轉換的語境下不斷推進故事,映照社會眾生和人性冷暖,用強烈的代入感和真摯的情緒傳達為青春的陰影帶來一道自然暖光:“我們生活在陰溝里,但依然有人仰望星空” 。

日本无码高清视频  第一條線是以陳念為核心的女生輻射鏡像。跳樓自殺前的胡小蝶與陳念抬著酸奶箱走在樓道里的背影,對稱的畫面呼應著人物形象的映射,同時也隱喻了命運的重復:胡小蝶沉默隱忍,最終不堪忍受暴力崩潰自殺,陳念在胡小蝶尸體上蓋上衣服之后便成為“下一個” 。或者出于對胡小蝶生前傾訴和求助時過于懦弱的內疚和覺醒,陳念面對受到欺凌的小渺時不想再無所作為、視而不見。她伸出援手完成了自我從受害者向保護者的轉變,但這次轉變不過是拉康“鏡像”理論中的“誤認” ,即把自我當作他者、把幻象當真實。影片情節也證明了這一點,在她保護小渺后,招來的是欺凌的升級。這個情節中陳念的身份轉換一方面解釋了“平庸的惡”的緣由,更重要的是在自我鏡像的轉換中,同時確證了善與惡的價值鏡像。

  除此之外,在陳念與魏萊之間同樣存在鏡像效應,兩個同樣學習優異、夢想考到名校的女生,一個家境優越,在逼死胡小蝶后恬不知恥炫耀賠償能力,一個家徒四壁被追債的敲門聲嚇得瑟瑟發抖。兩個看似截然不同的少年,實則都是病態家庭孵化的產物——陳念的媽媽售假負債,把未成年女兒丟在家里做擋箭牌;魏萊的爸爸則因為女兒高考落榜復讀一年,都沒有跟她講話。兩個扭曲的少年靈魂被安置為對抗沖突的兩端,她們的形象在情節中不斷打斗,也不斷重合。

日本无码高清视频  第二條線是陳念與小北。在曾國祥的青春故事中,“愛情”是一個情感誘餌,導演似乎有意規避青春題材中愛情易于滑向俗化的可能,從而把發現更真實、更細膩、更豐富的情感瞬間作為更高追求。 《七月與安生》中兩個女主的“雙生”鏡像設置隱喻自我的兩面,男主人公家明作為感情糾纏的符號,幾乎完全消隱在七月和安生13歲到27歲的青春日常中,“自由還是安穩”才是電影關于女性成長中更具價值的發現。與雙女主互為鏡像相比, 《少年的你》無疑增加了“自選動作”的難度系數,男女互為鏡像的設置更容易在友誼和愛情的分界中變成溫吞的曖昧,從而抵消兩個人物在精神上的互文結構,消解性別映照的豐富性。放學路上被魏萊飛踹在地的陳念,碰到了寡不敵眾的“小混混”小北,她之所以膽怯又堅定地吻了這張陌生卻滿臉血污的臉,是因為此刻的小北就是陳念自己;而小北在執意替陳念頂罪的計劃中為偽造侵害現場又回吻了陳念,兩次親吻都是為了營救對方,這個完整的回環結構使親吻超越了親密接觸的表面含義,充滿了惺惺相惜、相依為命的溫度,也充滿了電影劇情的情感張力。

  在生活經歷上,未成年的小北獨居在郊外破房子里混生活,這個少年變得冷峻寡言,陳念成了第一個問他“疼不疼”的人;而常常受到欺凌無人訴說的陳念,每次撥通媽媽的電話聽到的都是絮絮叨叨的怨天尤人,本想求安慰的女兒便哽咽著鼓勵起媽媽來。母子、母女的關系錯位和“遺棄”讓兩個少年心靈相近,相互舔舐傷口,他們的抱團取暖純粹干凈,這樣的溫馨在黑暗里凝聚成一束柔光,打在他們臺詞并不多的鏡頭里,最終實現在探監一場戲中。當重影疊視的方式把陳念和小北的臉龐組合為一體,鏡像和心靈同步,文本意義與鏡頭表達亦同步。

  第三條線是片中的少年與他們的父母。毫無疑問,電影中對于父母形象的設置是相對極端的:陳念媽媽作為一個逃避者形象經常不在場,小北的母親為了再嫁拋棄了兒子,魏萊媽媽散發著“利己主義者”的冷漠氣息……本片本質上也是家庭和父母的靈魂鏡像,就像魏萊的陰狠與假笑,羅婷的懦弱和附庸,甚至是陳念一心想考出去的固執,以及與她的固執匹配的插著耳機隔絕外界的自我封閉。他們的命運不僅與父母緊緊相連而無力改變,甚至還因襲、放大、變異,成為刺向他人和自己的雙刃劍。電影把青春作為一面鏡子,以校園欺凌為焦點,不再簡單地把社會現實“事件化” ,而是依托人物塑造設置了豐富合理的矩陣,憑借人物之間的“鏡像” ,藝術地傳達了電影情緒并讓觀眾在情緒的延伸中完成了對社會問題的反思。

日本无码高清视频  當然, 《少年的你》不僅在敘事上頗見功力,精確而藝術化的鏡頭語言也是電影的亮點,僅在用光方面,教室戲以白熾燈打光突出班級的壓抑冷漠;小北家以紅光突出二人心靈相依,塵埃落定后押送車里的交談則用陽光照在陳念和小北臉上,為如釋重負、期待未來的心靈做了精準的旁白。烏云的遮蔽、太陽的躍出、紅綠燈的顯示、高考前祝福的白色雛菊……每個細節都指代人物和劇情的走向,在完成審美表達的同時映照著少年成長,記錄著成長中的痛與光,并為青春題材電影的創作提供了更多可能。

  (作者系石家莊市文藝評論家協會副主席、秘書長)

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姓名:王文靜 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:胡子軒)
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